中新網北京8月25日電(記者 上官云)今年暑期檔，部火《浪浪山小妖怪》可謂國產動畫電影領域的出圈一匹黑馬，截至目前，哭成豆瓣評分8.5分。年人

　　“對呀，部火咱們假扮他們去取經，出圈也能長生不老！哭成”“我想要活成自己喜歡的年人樣子”“要是見死不救，取經又有何用”……以小豬妖為核心的部火“野生”取經團隊，帶來無數笑點和眼淚。出圈

　　目前，哭成《浪浪山小妖怪》已成為中國影史二維動畫電影票房榜冠軍。年人為什么小妖怪的部火故事經歷能夠令人共情？我們采訪了導演於水，聊一聊“浪浪山小妖怪”的出圈故事。

　　喜劇效果拉滿

　　兩年前，哭成動畫短片《小妖怪的夏天》火遍全網，浪浪山的小豬妖善良而又上進，經歷卻不盡如人意，“我想離開浪浪山”曾令許多觀眾狠狠共情。

　　兩年之后，《浪浪山小妖怪》上映，小豬妖還是主角。但於水介紹，這部電影不是由之前的短片改編而來，而是一個全新的故事，其劇本創作等幾乎是跟短片同步進行的。

　　電影中的小豬妖依舊在認真工作，但更有主見，在面臨生存的壓力時，他主動用自己后背上的鬃毛刷鍋，結果費力不討好，不留神把大王爺爺的字給刷沒了，不得已只能離開浪浪山。

　　面對蛤蟆精的抱怨，他決定自己創業，又找來猩猩怪、黃鼠狼精，帶著三個小伙伴，也組成了一個小團隊，打算假冒師徒四人去西天取經成佛，也能長生不老。

　　四個人的性格各不相同。於水把小豬妖的身份設定成為小團隊的驅動力，帶著大家往前走；蛤蟆精有點投機，猩猩怪是個理想主義者，比較社恐；黃鼠狼精話最多，一開口就很難閉嘴。

　　“他們在價值觀上也有自己的特點，有偏理想主義的，有偏現實主義，也有處在中間狀態的?！?/p>

　　於水解釋，所以最后在團隊面臨困境時，不同人有不同的選擇。

　　性格反差加上戲劇沖突，前期故事很有喜劇色彩。膽小的猩猩怪做自我介紹，結結巴巴說自己是“齊……大天圣”，狼吞虎咽的蛤蟆精被一本正經調侃，“多長時間沒吃飯，臉都綠了”。

　　妖怪抓住蛤蟆精后，以為自己抓到的是真唐僧，馬上生火開煮，等不了一點，順便還吐槽其他神通廣大的妖怪為啥吃不到唐僧肉：就是因為太磨蹭。

　　“搞笑又有料。”有網友如是評價道。

　　是職場，也是人生

　　更有意思的是，小妖怪們的經歷不是只讓人看到了笑點。也有人從中看到了在職場摸爬滾打的自己，或是人生里種種的無奈與成長。

　　比如，拼團組隊時，小豬妖給黃鼠狼精畫大餅，說“前途無量”，結果根本不是那么回事，四個人一路走得跌跌撞撞；黃鼠狼最喜歡嘮嗑，但隨著經歷越來越豐富，話卻越來越少。

　　小豬妖找公雞畫師畫唐僧師徒像，沒提多少具體需求，叫畫師憑感覺畫。畫師非常無奈地完成任務后，畫稿被輕易地否定了，因為“他不是一個取經人的感覺”。

　　至于取經人的感覺是什么，小豬妖和蛤蟆精也說不明白。畫師只得一遍遍改稿子，改到崩潰，最后被選中的反而是改得最抽象的那一版，“畫師的遭遇，簡直演我上班”。

　　職場之外，於水曾說，在更大的層面上來看，小豬妖等人的故事實際上映射出的是人生態度和價值觀，比如遇事是委曲求全，還是更理想主義一點、去做自己喜歡的事情。

　　“隨著年齡的成長，每個人都會越來越清晰的看到自己內心真正的需求?！膘端忉?，電影要講的就是這一點：此時，你敢不敢做出自己的選擇。

　　從這一點來說，四個人都有成長線。小豬妖最初和蛤蟆精的心態差不多，只想能有口飯吃，面對強大的誘惑，有過糾結和掙扎，但還是看清內心的需求，勇敢做出了選擇。

　　從搖擺不定，到忠實于內心，“我想活成自己喜歡的樣子”，小豬妖說到了，也做到了。

　　猩猩怪被動地進入小團隊，壓根也不知道取經是什么。他社恐，話最少，但憑借自己的善良和堅定贏得了村民的尊重和認同，最終勇氣爆發，完整地喊出一句“我是齊天大圣”。

　　黃鼠狼精原本說話不走心，但后期學會了思考，也有自己的底線和原則，覺得黃眉怪有問題，便說要回到浪浪山；蛤蟆精最圓滑，可也愿意為了同伴和友情，選擇并肩作戰。

　　“小孩看樂，大人沉默?！庇亚?、成長，人生際遇……小妖怪的經歷有笑點，也狠狠戳中了一些觀眾的淚點。

　　中式美學氛圍感

　　細心的觀眾可能已經發現，《浪浪山小妖怪》的主角們，都沒有名字。

　　平凡的他們，沒有真正的取經人的光環，但最后拼盡全力戰勝了黃眉怪，救下那些孩子，來不及說出名字，便變回了小動物。村民感動不已。

　　於水說，他想告訴大家的是，四個小妖怪都是小人物，猩猩怪很孤獨，黃鼠狼精想尋求更好的生活……他們各有各的起點和難處，同時也代表現實生活中不同類型的人，最普通的人。

　　不少網友對小妖怪的故事進行解讀，并與之共情。有人如此評價，看到“話多”的黃鼠狼精變得沉默，莫名有些傷心；有人覺得，小妖怪的經歷，說明普通人也可以做命運的主角。

　　除此之外，小妖怪的故事這么火，也跟整體畫風等因素有關系。

　　不少人從中找到了現實中古建筑的影子，以及畫面中隱藏的中式美學。某種程度上，這也是主創團隊有意為之，於水說，創作《浪浪山小妖怪》時，自己曾專門前往山西采風。

　　“看到佛光寺時，我特別感動，覺得它穿越千年時光與我們相見了，這種扎實的感覺，讓我覺得畫中的鏡頭不再是心中想象、虛浮在空中的東西。”他說。

　　於水希望，將這種令人震撼的美盡可能傳遞給觀眾，結合中國傳統水墨畫的寫意風格，嘗試在片中的神話世界里，構建一個現實可信的故事空間。(完)